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A Ópera de Paris, à espera da normalidade, avança

PARIS – Três horas depois de Radamès dedicar sua famosa ária de abertura à sua amada Aida, a princesa etíope e o general egípcio estão vivendo os últimos momentos de sua terrível paixão. Finalmente a cortina cai, os cantores principais Sondra Radvanovsky e Jonas Kaufmann se curvam e a ópera irrompe em … silêncio.

Nada pessoal, claro. Devido às restrições da Covid-19, não houve portadores de ingressos pagos para esta ou qualquer apresentação de ópera durante o ano passado em qualquer uma das duas casas da Ópera de Paris, o Palais Garnier ou a Ópera Bastille. E, no mesmo período, dezenas de recitais, shows e noites de balé também foram cancelados.

Apesar disso, graças ao status da empresa como uma instituição nacional, bem como ao apoio adicional do governo, o show mais ou menos continuou.

No caso de “Aïda” na Ópera Bastille no mês passado, a nova produção da Lotte de Beer reuniu um elenco brilhante que também incluiu Ludovic Tézier como Amonasro e Ksenia Dudnikova como Amneris, tudo para uma atuação ao vivo pela televisão e gravada para transmissão lá e em linha. Mais importante, ele estará pronto para ser revivido quando as circunstâncias permitirem.

“Sem uma audiência, você não pode fazer o seu melhor”, disse Kaufmann em um entrevista no site da Ópera de Paris. “É um grande desafio cantar para uma câmera em uma sala vazia. Mas, ao mesmo tempo, somos muito privilegiados porque provavelmente só existem 20 ou 25 cantores no mundo participando de uma produção como esta hoje. E pelo menos muitas pessoas podem ter um gostinho da vida cultural em casa. “

Da mesma forma, a gala anual do Paris Opera Ballet foi transmitido ao vivo no dia 27 de janeiro do Palais Garnier, com 275 dançarinos da companhia e da escola de balé usando máscaras para seu famoso “Défilé du Ballet” ou “Ballet Parade”. E este mês, novamente sem presença pública, uma nova produção de “Faust” foi apresentada e gravada para transmissão na Ópera da Bastilha.

A filosofia da empresa é simples. Como ninguém sabe quando as coisas vão voltar ao normal, ele quer ter novos trabalhos para oferecer quando chegar a hora. E nesse ínterim, mesmo que seja difícil ignorar as máscaras usadas pelos membros do coral e todos, exceto os tocadores de sopro em “Aïda” e “Faust”, a transmissão de novas produções oferece prévias.

Isso é possível por um motivo nada americano: o generoso endosso das artes pelo governo central. Enquanto o Metropolitan Opera de Nova York, por exemplo, cancelou todas as apresentações ao vivo durante o outono, optando por transmitir as produções existentes, aqui o contribuinte francês pagou a conta.

Diante do colapso da venda de ingressos e do cancelamento de dezenas de apresentações em 2020, ocorreu a Ópera de Paris cerca de $ 49 milhões em ajuda de emergência para adicionar à sua doação orçada anual de quase $ 113 milhões. E mesmo com o dinheiro adicional prometido para este ano e no próximo, a empresa ainda espera operar no vermelho.

No entanto, cortar custos não é fácil porque, sejam eles dançarinos ou músicos, técnicos ou trabalhadores de escritório, todos os funcionários da Ópera de Paris são equivalentes a dirigentes sindicais. E, como resultado, embora as demissões tenham se tornado a norma em muitos teatros de ópera, mesmo com pouco trabalho disponível aqui por vários meses no ano passado, nenhum dos 1.498 funcionários perdeu o emprego como resultado da pandemia.

Sempre que possível, a Ópera de Paris manteve seus funcionários ocupados. Por exemplo, os ensaios para um novo ciclo de “Ring” dirigido por Calixto Bieito continuaram até que ficou claro que a tetralogia não poderia ser realizada como planejado em novembro. Em vez disso, foi transmitido em dezembro em concerto na estação de rádio France Musique, na esperança de que a produção pudesse um dia ser apresentada.

Para atualizar-se com o passado, a Ópera de Paris também abriu um novo canal na Internet, Chez soi, onde você pode alugar gravações de óperas, balés e concertos orquestrais por cerca de US $ 10. Mas o futuro apresenta um problema mais imediato. O novo diretor da empresa, Alexander neef, espera o momento certo para anunciar a temporada 2021-22 e nomear um sucessor de Philippe Jordan como diretor musical. Até agora, a Covid não cooperou.

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