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Acho que Beethoven codificou sua surdez em sua música

Muitas vezes me pergunto como Beethoven reagiria aos fones de ouvido de hoje, dada sua grande frustração com as trombetas de sua época. Pessoalmente, sinto falta dos antigos análogos da minha infância, por sua simplicidade. Hoje em dia é um esforço para não virar os olhos enquanto um técnico me adapta com os onipresentes aparelhos digitais que, além de todos os tipos de sinos deslumbrantes e apitos biônicos de senhora, por padrão o tipo de correção desejada por pessoas com surdez tardia ou seja, altas frequências e reorientação espacial para ajudar no reconhecimento de voz. Isso é perfeitamente compreensível, pois perder a capacidade de se comunicar com os entes queridos é uma experiência terrível e desanimadora.

No entanto, aqueles de nós nascermos Com a perda auditiva, muitas vezes somos campeões na leitura labial (como eu) ou usamos a linguagem de sinais. E sendo músicos ou não, juntamos músicos com perda auditiva (em qualquer estágio) no desejo de fones de ouvido que priorizem beleza sonora, tom inalterado, madeira inalterada e naturalidade, devolvendo o peso adequado às frequências médias. e downs, e espacialização. Não queremos fones de ouvido que percorram nosso mundo sônico com artifícios óbvios, como um álbum supostamente “acústico” que foi sobrecarregado por um engenheiro de som maníaco.

Nesse sentido, não acho que Beethoven goste de como tantos aparelhos auditivos digitais hoje massificam todos os tipos de processos no que o usuário ouve. Ajuda ter um técnico imaginativo e sensível, de preferência com experiência com intérpretes e compositores. Uma boa adaptação é uma arte para que a música respire.

No piano, costumo começar a praticar sem meus fones de ouvido, entrando em um mundo de profundo silêncio familiar desde meus primeiros anos, quando ainda não estava pronto. No começo, eu ainda ouço a música na minha cabeça, mas depois de um tempo, fico mais ciente da coreografia, de como é uma dança em minhas mãos. Concentrar-se em uma experiência física agradável e saudável pode neutralizar os maus hábitos que aparecem quando você está apenas ouvindo som.

Por exemplo, se alguém toca um acorde grande de, digamos, oito notas, a tendência será destacar a nota mais baixa e a nota mais alta (o baixo e a melodia) para dar-lhes mais audibilidade e importância. Devido à estrutura das mãos, isso significa que os dedinhos mais fracos estão recebendo as notas mais importantes. Para ajudar os pobres dedos, as mãos podem ser tentadas a se curvar, a mão esquerda apontando para o baixo e a direita para a melodia.

Esta é uma posição nada natural para as mãos e na verdade imita as travas do caratê para quebrar os pulsos ensinadas nos dojos, convidando a lesões. Imagine uma série desses acordes para cima e para baixo no teclado, em uma posição tão pouco natural. Mas porque você está perseguindo um som encorpado desse acorde de oito notas e não prestando atenção ao seu físico, você começa a fazer coisas perigosas. Com a capacidade de tirar o som da equação, concentro-me no sentimento. Primeiro solidifico uma boa técnica e sei disso. Sabendo disso, posso segurá-lo assim que colocar meu aparelho auditivo de volta e então trabalhar no som.

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