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August Wilson, American Bard – The New York Times

O principal, talvez, seja o ator de 65 anos. Denzel Washington, produtora do novo filme “Ma Rainey” e uma das principais apoiadoras do dramaturgo. Em 2010, Washington ganhou um prêmio Tony por sua interpretação do protagonista, um trabalhador de saneamento dos anos 1950 chamado Troy Maxson, na remontagem da Broadway da peça mais aclamada de Wilson, “Cercas”(1985). Em 2014, Wilson’s Estate, dirigido pela viúva do dramaturgo, Constanza Romero, agora com 62 anos, abordou o ator para adaptar todo o Ciclo de Pittsburgh para o cinema, começando com a versão do filme de 2016 de “Fences”, que Washington dirigiu, produziu e estrelou ao lado de Davis, que ganhou um Oscar por seu papel como Rose, a problemática esposa de Maxson.

Washington vê sua responsabilidade como um conector de Hollywood e Custodiante de Wilson. Ele convenceu Wolfe, de 66 anos, o renomado diretor de teatro, a dirigir o novo filme; e então ele trabalhou com Romero para contratar seu amigo Samuel L. Jackson e seu filho, John David Washington, para aparecer no próximo filme de Wilson, baseado no vencedor do Prêmio Pulitzer “A lição de piano”(1987), uma saga de 1930 sobre fantasmas e uma herança de família que será supervisionada por Barry Jenkins. Durante o resto do Ciclo, que ficará fora de serviço nos próximos anos, diretores e atores como Ryan Coogler, Ava DuVernay Y Laurence Fishburne eles estão todos “por aí”, diz Washington. Por telefone neste outono, ele comparou esse empreendimento a uma corrida de revezamento, passando o bastão na esperança de ganhar novos públicos para os clássicos que Wilson deixou para trás. “Deus sabe que ele não poderia levá-los com ele”, diz Washington. “E graças a Deus ele os deixou. Agora eles os deixaram em minhas mãos e eu os deixo nas mãos de outras pessoas. “

DAVIS, 55, AINDA se lembra de um encontro anterior com a personagem Ma Rainey: ela era uma estudante de teatro no Rhode Island College nos anos 1980, quando viu a atriz no palco e na televisão uma noite. Bárbara mansa em uma produção local. “O que me impressionou foi como ele não se desculpou, sem gritar, sem gritar, sem fazer nada disso, apenas navegando em seu valor”, lembra Davis. “Nunca vi esse nível de agência e autonomia.”

Ma é um papel proeminente mesmo no contexto das obras de Wilson, que são preenchidas por personagens negros desavisados ​​buscando ou declarando seu poder dentro de um sistema que os negaria: tentando se promover no trabalho, tentando abrir lojas de discos e restaurantes, que imploram a seus pares brancos para progredir, que lutam contra esses mesmos pares brancos ou mesmo pisam em outros negros para avançar. No entanto, Ma também se destaca por outro motivo: as obras de Wilson costumam ser comandadas por homens, sejam eles à caça de dinheiro ou às lojas. E Ma não é apenas uma mulher negra no centro de sua história, mas uma homossexual, uma identidade que de outra forma estaria ausente do trabalho de Wilson. Mulheres negras gays raramente recebem os holofotes, e certamente não em meados da década de 1980, quando a peça chegou a Nova York. Não na década de 1920, quando a verdadeira Ma e sua protegida, a cantora de blues Ferreiro bessie – fazia parte de uma equipe de artistas negros queer. (As letras de Ma costumam fazer referência à atração dele por mulheres, como em “Experimente comigo Blues” [1928]: “Eu saí ontem à noite com uma multidão de meus amigos. / Devem ser mulheres, porque não gosto de homens. ”) Na versão para o palco, Ma tem uma mulher em sua comitiva, Dussie Mae, com quem ela flerta e se torna possessiva, embora nunca fale sobre sexualidade em voz alta: uma omissão notável para uma personagem enraizada na comunidade negra , onde o queer foi historicamente, e muitas vezes continua a ser, marginalizado e estigmatizado.

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