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Constance Demby, compositora New Age, morre aos 81 anos

Constance Demby, cuja música etérea, parte dela tocada em instrumentos que ela projetou, era muito admirada pelos seguidores da Nova Era, buscadores espirituais e fãs de eletrônicos, morreu em 19 de março em Pasadena, Califórnia. Ele tinha 81 anos.

Seu filho e único sobrevivente imediato, Joshua Demby, disse que a causa foram complicações de um ataque cardíaco.

Álbum da Sra. Demby de 1986, “Novus Magnificat: Through the Stargate ”foi um avanço tanto para ela quanto para o gênero New Age, vendendo mais de 200.000 cópias, uma cifra substancial para esse tipo de música. A revista Pulse nomeou-o um dos três melhores álbuns New Age da década e chamou-o de “uma sinfonia eletrônica histórica de longa duração que lembra a música sacra barroca com efeitos cristalinos que a levam para fora do reino da experiência cotidiana.”

Mais recentemente, faixas como “Alleluiah” e “Refúgio de paz” “Sanctum Sanctuorum”, um lançamento de 2001, chamou a atenção de uma nova geração de fãs, disse Jon Birgé, dono da Hearts of Space Records, selo de Demby nos últimos 20 anos.

O som, quando usado corretamente, foi considerado pela Sra. Demby como tendo um poder transformador e até curativo.

“A música é um reino da consciência no qual o ouvinte entra viajando em um feixe de som”, disse ele ao Malibu Surfside News em 2010. “Abra o coração”.

Eleni Rose-Collard, sua ex-assistente, viu os efeitos da música de Demby no público, incluindo aqueles que se aglomeravam em seu estúdio para concertos caseiros de pequena escala.

“Seus shows em casa foram mágicos, envolventes, curativos, profundos”, disse Rose-Collard por e-mail. A própria Sra. Rose-Collard experimentou esses efeitos.

“Uma das minhas memórias mais profundas foi estar lá com ela enquanto ela escrevia ‘Novus Magnificat'”, disse ele. “Eu estava do outro lado da sala, caí de joelhos, rastejei até ela, coloquei minha cabeça em seu colo e chorei.”

O estúdio da Sra. Demby estava cheio de sintetizadores, monitores de computador e vários instrumentos, incluindo um que ela chamou de Space Bass, que ela criou na década de 1960 quando ela era uma artista no bairro de SoHo de Manhattan fazendo esculturas.

“Eu trouxe esta folha de aço com acabamento espelhado de 3 metros de comprimento para o estúdio e pendurei para começar a queimar”, ela lembrou na entrevista de 2010, e ficou paralisada pelos sons que emanavam do metal enquanto ela cambaleava. . Ele acrescentou algumas hastes de latão e aço e outros refinamentos, e o Space Bass nasceu.

Havia também a Vela da Baleia, outra criação de chapa de metal, bem como um saltério martelado que ela e o proeminente fabricante de instrumentos Sam Rizzetta especialmente projetado para alcançar notas mais baixas do que um dulcimer martelado tradicional pode produzir.

“Acabou tendo quase um metro e meio de comprimento”, escreveu Demby. no seu site, “Porque aquele acorde C grave exigia uma certa duração para atingir a nota. A ressonância é tal que o som de uma corda sendo tocada fica no ar por quase 15 segundos. “

O escritor Dave Eggers, um sobrinho, lembra como os álbuns e as obras de arte de sua tia iluminaram sua juventude em Chicago.

“Sempre que Connie criava um novo álbum, ela o enviava para nós”, disse ele por e-mail, “e o contraste entre nossa casa de muitos tons de marrom e seus discos e pôsteres, todos com temas etéreos e cores do arco-íris.” Foi dramático. “

Mais tarde, ele iria visitar o estúdio onde ela fez sua música.

“Em seu lugar na Sierra Madre, em uma sala iluminada, o Space Bass fazia sons de trovões e oceanos quebrando”, escreveu Eggers. “A maioria de suas composições eram de outro mundo, como se ele estivesse compondo a trilha sonora de outro mundo.”

Constance Mary Eggers nasceu em 9 de maio de 1939 em Oakland, Califórnia. Seu pai, John, era um executivo de publicidade e sua mãe, Mary Elizabeth (Kingwell) Eggers, uma dona de casa.

Ele cresceu em Greenwich, Connecticut. Quando ela tinha 8 anos, sua mãe adquiriu um piano de cauda, ​​o que despertou o interesse de Connie pela música.

“Eu vi como suas duas mãos interagiam”, disse ele. “Em poucos dias eu estava tendo aulas de piano.”

A Sra. Demby se casou com David Demby em 1961 (o casamento terminaria em divórcio) e passou grande parte dessa década em Nova York, onde se apaixonou por músicos como Robert Rutman, que se tornaria conhecido como um artista multimídia. Em 1966, a Sra. Demby mudou-se para o Maine, e logo o Sr. Rutman também. Por volta de 1970, ele se juntou a ele na Central Maine Power Music Company, um grupo performático que fazia muito de sua música em instrumentos caseiros.

“Ele deu concertos em vários auditórios”, escreveu um jornal local sobre o grupo, “às vezes tocando para um público grande e entusiasmado, e outras vezes tocando para um punhado perplexo e resiliente”.

A Sra. Demby morou na Espanha por um tempo antes de se estabelecer na Califórnia. Ele trouxe sua música para o mundo inteiro. Eggers lembrou-se dela contando histórias de apresentações em Stonehenge, na Inglaterra, e ao pé das pirâmides de Gizé, no Egito. Ele costumava se apresentar em planetários e outras instalações de astronomia, incluindo o Observatório Mount Wilson, na Califórnia.

Sua música foi usada ou sampleada em vários filmes. Seus outros álbuns incluem “Set Free” (1989), “Aeterna” (1994) e “Spirit Trance” (2004).

“O que Demby gosta de fazer”, disse Demby ao Los Angeles Times em 2000, “é tocar a energia e tocar o público como um de seus instrumentos”.

O Sr. Eggers disse que falava com sua tia com frequência, mais recentemente, algumas semanas atrás, quando a saúde dela estava piorando.

“A memória dele não era boa e ele não conseguia se lembrar de muitos amigos ou eventos recentes”, disse ele. Mas ela conhecia sua música. Ele sabia todos os lugares que havia tocado e o nome de cada composição. “

“Do nada, ela começou a falar sobre o céu”, acrescentou ele. “Acho que eles vão me receber lá”, disse ele. “Acho que eles gostariam da música que fiz e vão abrir portas para mim.”

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