Lil Nas X faz declaração de saída e mais 9 músicas novas

Todas as sextas-feiras, os críticos pop do The New York Times opinam sobre as novas músicas e vídeos mais populares da semana. Você só quer a música? Ouça a lista de reprodução do Spotify aqui (ou pesquise nosso perfil: nytimes). Você gosta do que ouve? Deixe-nos saber em [email protected] e inscreva-se em nosso boletim informativo Louder, uma explosão semanal de nossa cobertura de música pop.

Lil Nas X, “Montero (me chame pelo seu nome)”

Lil Nas X nasceu Montero Lamar Hill, e com “Montero (me chame pelo seu nome)”, ele se alegra com a luxúria como um homem gay. “Conversa romântica?” Você nem precisa tentar ”, ele canta, com violão sincopado e bate palmas como flamenco. “Me ligue quando quiser, me ligue quando precisar.” O vídeo – uma produção CGI elaborada, drama de fantasia e visita ao inferno – deixa claro que a identidade dele tem muito em jogo. (Ele também postou uma nota em seu eu de 14 anos No Twitter.) “Na vida, escondemos as partes de nós mesmos que não queremos que o mundo veja”, diz Lil Nas X na introdução falada do videoclipe. “Mas aqui, nós não.” JON PARELES

A adolescente Taylor Swift, que escreveu “You All Over Me” para seu segundo álbum, 2008 “Fearless”, em grande parte se autodenominou uma cantora country. A faixa original foi deixada como descartada, ainda não lançada. Mas Swift provavelmente não o teria aberto com as pistas metronômicas minimalistas dando início a sua versão recém-gravada, que é parte de sua reivindicação ao primeiro catálogo que ela perdeu para maquinações do negócio da música. “You All Over Me” foi a precursora de muitas canções pós-separação de Swift. Com o que se tornaria seu amálgama característico de detalhes cotidianos, declarações emocionais e frases nítidas e concisas, ela lamenta que seja impossível escapar das memórias de como ela “tinha / queimou você / resistiu a você / e suportou / Deus sabe / por muito tempo . “Blips e tudo – ele trabalhou com Aaron Dessner, um dos produtores em seus álbuns de 2020” Folklore “e” Evermore “- a faixa continua em grande parte country-pop, apresentando bandolim, gaita e piano, ao mesmo tempo que a harmonia de Maren Morris. apoio fraterno discreto. Não é uma canção descartável e, mais de uma década depois, seus arrependimentos podem se estender tanto aos contratos quanto aos romances.

Julia Michaels, “All Your Exes”

Melodia e ressentida, a última versão de Julia Michaels desfere um golpe contra o kumbaya, trocando a medula do bem-estar pelas feridas internas muito mais cruas. Seu inimigo? O passado de seu amante: “Quero viver em um mundo onde todos os seus ex-namorados estejam mortos / Quero matar todas as lembranças que você guarda na cabeça / Ser a única garota que já esteve em sua cama.” Ele é durão, engraçado, triste e relativamente mau. JON CARAMANICA

Angelique Kidjo e Yemi Alade, ‘Dignity’

“O respeito é recíproco”, diz o improvável coro de “Dignidade”; assim é a colaboração. Há um ano, Angelique Kidjo foi convidada em “Shekere” um grande sucesso para a cantora nigeriana Yemi Alade; agora Alade se junta a Kidjo em “Dignity”, uma canção em solidariedade aos protestos generalizados na Nigéria contra a brutalidade da famosa polícia. Esquadrão Anti-Roubo Especial. Chore pelas pessoas mortas pela polícia; clama por igualdade, respeito e “beleza radical”, enquanto insiste em “Não recue, não desista.” A faixa tem um núcleo de afrobeats nítidos sob guitarras retorcidas e vibrantes, já que ambas as vozes femininas, separadas e harmonizadas, defendem força e sobrevivência. PARELS

“Por que não podemos viver juntos”, de Timmy Thomas, era uma velha música soul com um tom afro-latino que se tornou a base para o “Hotline Bling” de Drake. Nesta capa, o organista Dr. Lonnie Smith permanece fiel ao original, embora seu solo sutilmente dobre o fator funk e a banda encontre seu caminho para um tumulto orgulhoso. Onde Thomas cantou a música como um apelo sério e enervado para a harmonia social, O vocalista convidado de Smith, Iggy Pop, ele faz isso em um sussurro assustador, em algum lugar entre um cantor de salão e Lambchop Kurt Wagner. GIOVANNI RUSSONELLO

Dinheiro na Internet com Lil Mosey e Lil Tecca, “Jetski”

Não foi dito o suficiente sobre a variedade de doçura que permeia um setor do hip-hop contemporâneo. Ouça Lil Mosey ou Lil Tecca, não apenas o tom dos vocais, mas a antidensidade respirável das cadências, e também como a faixa raramente ultrapassa uma leve irritação. Eles são abraços em todos os lugares. CARAMÂNICO

Brockhampton com Danny Brown, “Buzzcut”

O retorno de Brockhampton após uma tranquila 2020 é um caos de alto nível: uma batida frenética e estressante (com versos elásticos de Danny Brown) que acena para N.W.A., os Beastie Boys, o Pharcyde e além. CARAMÂNICO

Rod Wave, “Tombstone”

Em um gemido cansado, mas decidido, sobre o violão dedilhado e tons de baixo subterrâneos, Rod Wave canta sobre como ele se esforçará compulsivamente para “manter a família alimentada” até morrer. No meio da música, sim. A morte acaba sendo a libertação definitiva: “Finalmente, descansarei em paz”, ele canta, sua voz se elevando em falsete e serena, com um coro gospel se materializando para celebrá-lo e elevá-lo. O vídeo acrescenta outra história: de um menino surdo morto a tiros pela polícia e enterrado, enquanto Wave canta, ecoando a Bíblia e Sam Cooke, “à beira do rio”. PARELS

Sara Watkins, “Night Singing”

“Under the Pepper Tree” é o último álbum de Sara Watkins das bandas acústicas lapidares Nickel Creek e I’m With Her, e é uma coleção de canções infantis, principalmente de sua própria infância. “Night Singing” é sua própria música, dois minutos de pura canção de ninar benevolente enquanto ele pede “Rest your eyes, lay your head” enquanto a música se desdobra desde como tocar um violão até auréolas crescentes e reverberantes do violão. PARELS

Christopher Hoffman, “Discricionário”

O quarteto rebelde e não ortodoxo do violoncelista Christopher Hoffman, com o vibrafonista Bryan Carrott, o baixista Rashaan Carter e o baterista Craig Weinrib, movem-se sobre os membros soltos, mas o corpo se mantém unido. Em “Discretionary”, faixa de abertura de seu novo álbum, “Asp Nimbus”, um ritmo de fundo está implícito, mas é sempre anulado ou minado; Henry Threadgill Zooid, um conjunto de câmara de vanguarda em que Hoffman toca, pode agitar sua mente. As vibrações de Carrott criam uma rede de harmonia que o violoncelo curvado de Hoffman às vezes suporta e atravessa para outro lugar. RUSSONELLO