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Pierre Cardin: vestiu Jane Jetson e Lady Gaga

O sobrenome do francês nascido na Itália, Pierre Cardin, foi talvez a primeira palavra francesa que muitos americanos puderam pronunciar facilmente. Pessoas que não tinham ideia de como pronunciar nomes de designers como Givenchy, com seu “g” suprimido, e o sibilar pico gaulês no final de Saint Laurent (para não mencionar o impossível Yves), tiveram pouca dificuldade em pronunciar as duas sílabas e consoantes duras de Caar -dan. Lição: se você planeja se tornar um nome familiar, escolha um que qualquer pessoa possa dizer.

É verdade que a sexualidade do senhor Cardin era um segredo, embora vagamente aberto. Deixando de lado um breve e amplamente divulgado caso amoroso com Jeanne Moreau, ele permaneceu parceiro comprometido de um homem, André Oliver, por mais de 40 anos. Pode parecer um exagero postumamente estranho dos desígnios de um homem que pouco tinha a dizer publicamente sobre o assunto. Mas, assim como Jodie Foster durante aquele período de sua carreira, quando muitos de seus papéis principais apresentavam personagens que eram silenciados, alienados, desesperados para se comunicar … algo, coisas vazam.

Considere todas as ranhuras, orifícios e saliências que o sr. Cardin acrescentou às roupas. Pense no frasco de colônia Cardin com o formato de algo que você esconderia em uma mesa de cabeceira. Quando o artista Jack Pierson era um garoto gay em Plymouth, Massachusetts, o nome de Cardin entrou em sua consciência como uma aparição exótica: um “estilista francês”.

Crédito…Mehdi Fedouach / AFP, via GettyImages

O estilista, na década de 1960, era quase sinônimo de homossexual. Conceber um ser humano gay criativo e influente em algum lugar do outro lado do oceano “imprimiu possíveis futuros em meu cérebro”, disse Pierson esta semana no Instagram.

Uma vez, ele escreveu, ele conseguiu um suéter no Porão de Filene, em Boston, com o logotipo Cardin nele. Certa vez, ele recebeu um frasco fálico de colônia Cardin no Natal. “Eu realmente não me lembro de ter me sentido envergonhado com isso”, escreveu ele.

E, uma vez, depois que Pierson se tornou um artista famoso cuja sexualidade é indissociável de sua prática, ele foi apresentado a Cardin em uma festa no Maxim’s em Paris. “Meu queixo caiu”, disse ele. “Posso ter derramado uma lágrima.”

Um site do museu Pierre Cardin em Paris cita o credo gramaticalmente estranho do designer: “As roupas que prefiro são as que crio para uma vida que ainda não existe, o mundo de amanhã.” Aquela manhã foi, como disse Italo Zucchelli, um ex-estilista de moda masculina da Calvin Klein, “concebida para o espaço com designs que eram tanto mínimos quanto extremos”.

Nada parece mais desatualizado do que a ideia de amanhã de ontem. E, no entanto, existe em algum lugar no continuum da cultura pop um clipe atemporal de um episódio de “Os Jetsons” comemorando um momento brilhante no início da era espacial quando o entusiasmo pela exploração do espaço e um futuro utópico surgiram. em seu zênite. É um momento que também pertence a Pierre Cardin.

Jane Jetson comprou um vestido novo à venda na Satellite Shop. O designer é Pierre Martian. O vestido custa apenas US $ 10,98, como a dona de casa intergaláctica conta para sua amiga Gloria em um teletransportador antes de levá-la para o quarto. “E US $ 50 pelo cabo de extensão”, acrescenta.

Esse vestido é uma versão em quadrinhos das famosas “túnicas eletrônicas” de Cardin de 1967, cobertas por bordados de LED piscantes. “Ficou lindo em você, Jane”, diz Gloria sobre um vestido que oscila e muda de cor quando Jane passa batom verde de uma lata de spray, que não se parece em nada com Lady Gaga, uma fã devotada e posterior de Cardin. .

“É … está fora deste mundo”, diz Gloria.

Isso é algo que não pode ser dito de todos os designers de moda. Embora Cardin possa não se autodenominar feminista, seus projetos claramente observam o movimento, disse Matthew Yokobosky, curador sênior de moda e cultura material do Museu do Brooklyn.

Quando Yokobosky estava pesquisando “Pierre Cardin: Future Fashion”, uma retrospectiva de 2019, ele passou um tempo na boutique do estilista em Paris, uma caverna de Aladim presidida por Maryse Gaspard, a modelo original de Cardin, que trabalhou para ele por mais de 50 anos. anos.

“Ela explicou que seu trabalho foi uma partida de todo o hype do pós-guerra”, disse Yakobosky. Cardin estava realmente observando. Ele sabia que as mulheres tinham empregos, estavam correndo e queriam liberdade. Ao contrário de outros designers, ele sempre mostrou seus designs com sapatilhas ”.

Muito já foi escrito sobre as licenças de Cardin, que no final dos anos 80 contavam com mais de 800 produtos com seu nome, incluindo chaveiros e potes de picles. No entanto, ao contrário dos designers cujas licenças proliferantes ameaçavam diluir os rótulos e afundar a reputação, ele manteve seu negócio e imóveis ocupados por suas lojas.

Operando em grande parte sem empréstimos bancários, manteve uma identidade central ao manter estilos clássicos na produção regular (coisas da década de 1960 ainda podem ser encomendadas na loja Cardin na Rue du Faubourg Saint-Honoré) e organizando retrospectivas para lembrar o público. comprador de moda sua existência. Qualquer pessoa que tenha assistido a um Cardin Greatest Hits Show, True Resilience Feats, concordaria com uma observação que Andy Warhol uma vez fez em seu diário de que o Sr. Cardin claramente salvou tudo.

Após o anúncio da morte de Cardin, uma torrente de imagens inundou o Instagram. Muito disso envolveu a casa do designer no sul da França, o famoso Bubble Palace. Com suas cúpulas, tubos, túneis e elevações Teletubby, a casa de 10 quartos (com três piscinas e um anfiteatro para 500 pessoas) é supostamente uma prova do olhar radical do designer.

Essa suposição de que a casa fora inspirada pelos olhos do maior futurista da moda não foi algo que Cardin se esforçou para dissipar. O problema é que Cardin não era o patrono original do Bubble Palace.

Chegou ao mercado em 2016 por US $ 355 milhões, segundo Dia Mundial da Água, o Bubble Palace foi originalmente encomendado e construído, a partir de 1975, para o industrial francês Pierre Bernard. Finalmente foi vendido ao astuto Cardin em 1992. Bernard, agora uma figura obscura, fez sua fortuna considerável usando a menos futurística das tecnologias: ele era dono de concessionárias de automóveis.

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