Renascença encontra garotas do rock dos anos 80 na Chanel
Os anos 80 foram os anos do renascimento da Chanel: a década Karl Lagerfeld Ele assumiu o comando da casa e começou a derrubar camélias, pérolas e bouclé de seus pedestais, dosando o clássico com o saudável senso de desprezo divertido que se tornou uma nova assinatura.
Seus significantes – ombreiras, gravatas vermelhas, correntes e botões dourados – estão estranhamente presentes novamente, na moda, na cultura pop e na política, desde que aquele avatar da década, Donald J. Trump, começou a assumir todo o ar da sala.
Portanto, não é de admirar que, na verdade, quando Virginie Viard, O atual diretor criativo da Chanel, decidiu ter sua exposição Métiers d’Art no Château de Chenonceau, o castelo do Vale do Loire que já foi a casa de Catarina de Medici, a padroeira do Renascimento, ambos os períodos fundidos nela mente. Sem mencionar a sempre presente história da própria Gabrielle Chanel.
É assim que a moda funciona: a imaginação do designer pula de uma conexão para outra, tirando moedas do ar e depois adicionando-as em um novo todo inesperadamente atraente. É assim que funciona.
Ou às vezes, como desta vez, não funciona de jeito nenhum.
No corredor abobadado xadrez preto e branco do castelo, na frente de um convidado ditado por um coronavírus (atriz e embaixadora da Chanel Kristen Stewart), a Sra. Viard ofereceu minissaias xadrez preto e branco sob blazers bouclé e mais leggings aeróbicos sem pés Jane Fonda. Casacos longos de veludo sobre macacões bouclé branco com detalhes em corrente dourada. Um macacão prateado por baixo de um terno de minissaia rosa-concha bordado em folha de ouro elaborada (também por baixo de um terno bouclé curto).
Havia um vestido preto sem alças apertado alto-baixo com um cinto trompe l’oeil com um retrato do próprio castelo reunido em strass, e uma bela blusa branca com babados combinada com uma saia preta, o mesmo cinto e um toque triangular preto, botão tule. Havia túnicas bordadas de pajem e coletes de pedra com franjas, vestidos de brim com motivos florais de intarsia e calças pretas escorregadias de segunda pele com diamantes arlequim cortados nas panturrilhas.
Havia algumas peças ótimas no meio do guarda-roupa, principalmente um vestido de tweed cinza brilhante, e o acabamento era, como sempre com Métiers d’Art, impressionante. Afinal, a coleção foi concebida originalmente como uma celebração das habilidades dos artesãos e fabricantes especializados que apóiam a indústria da alta costura, e que a Chanel começou a adquirir em 1985. No ano que vem, 11 deles irão para um novo edifício criado por Chanel. site centralizado em Paris.
E realizar o show em um prédio histórico construído para homenagear as mulheres, formado por mulheres fortes (o local também é conhecido como o Château des Dames), foi inteligente em um momento em que as mulheres exigem seu quinhão. A coleção foi acompanhada por um livro de edição limitada com fotografias de Juergen Teller que imortalizam o castelo. (À medida que os programas se tornaram digitais, os livros complementares tornaram-se algo. Proenza Schouler criou um para sua coleção de pronto-a-vestir, uma forma de manter a experiência especial e concreta.)
Mas a experiência de Métiers d’Art também foi tradicionalmente acompanhada, às vezes quase eclipsada, por decorações luxuosas e extravagâncias repleto de celebridades, clientes de joias e champanhe.
Devido à pandemia, isso não foi possível nesta temporada e, como resultado, as roupas sozinhas tiveram que suportar o momento. A Sra. Stewart, vestida com pérolas de cacau, prestou muita atenção com pose, mas não conseguiu esconder o fato de que em meio a toda a atenção aos detalhes e poses de poder do passado e do presente, um elemento estava faltando. crucial: ironia.
A Sra. Viard tem talento e uma espécie de visão de para onde tudo isso vai levar, mas ela aparentemente não tem noção do absurdo de nossos próprios sonhos e bombástico kitsch. Nenhum fermento levantou sobrancelha em todas as referências.
O resultado, como o cinto de strass e as saias xadrez que imita o chão, é literal demais. E este é um momento em que, de fato, a única coisa que poderíamos realmente usar é uma perspectiva leve do passado e do presente, e uma risadinha.
Não é brincadeira.
