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Resenha de livro: “Paradero”, de Jhumpa Lahiri

PARADEIRO
Por Jhumpa Lahiri

Resenhando o terceiro romance de Jhumpa Lahiri, primeiro escrito em italiano, parece uma tarefa impossível porque o trabalho é reduzido à sua essência e surge como um espaço de espera para o trabalho vir. Depois de publicar o livro na Itália em 2018 como “Dove My Trovo”, Lahiri o traduziu para o inglês e escolheu o título “Paradero”.

Um romance fino, “Paradero” é composto de 46 capítulos, ou entradas, sequenciados ao longo de um ano. Este é o trabalho de uma escritora anônima na casa dos 40 anos que leciona em uma universidade. “Na primavera eu sofro”, começa uma entrada e outra: “Um único amigo meu gosta de organizar jantares em sua casa.” Cada reflexão é marcada pelo seu título: “Na cafetaria”, “No hotel”, “Na minha casa”, “Na sombra”, “Na minha cabeça”, “No supermercado”, etc.

“Paradeiro” é como a folha de contato de um fotógrafo. À medida que nossos olhos se movem pelas imagens, sensíveis a cada ressignificação, uma narrativa solta emerge de uma mulher italiana em uma encruzilhada de sua vida. Mas narrativa não é o que este livro busca. Cada entrada, a maioria de apenas algumas páginas, se destaca por conta própria; qualquer um poderia ser eliminado sem deixar uma ausência. Ou, como diz a escritora quando fala sobre sua terapeuta: “Como se cada sessão fosse a primeira e única vez que nos conhecemos. Cada sessão foi como o início de um romance abandonado após o primeiro capítulo. “

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Os ingressos às vezes cantam e às vezes deixam perplexo. Isso ocorre em parte porque, embora sejam escritos pelo mesmo narrador, parecem vir de uma pessoa que não percebeu isso totalmente. Às vezes parece italiano e às vezes não; enraizado, mas à deriva; sem viajar, mas bem viajado; paroquial, mas cosmopolita. Claro, o narrador pode legitimamente ser todas essas coisas. As divergências, entre fragmentação e novelização, entre solidão alegre e solidão assustada, entre afirmações de satisfação e evidências de insatisfação, permeiam todos os capítulos.

A escritora diz: “Nunca deixei esta cidade”, mas mesmo as pessoas e lugares que ela conhece bem são descritos com uma qualidade abstrata. Os capítulos detalham encontros: aprendemos sobre o marido de uma amiga com quem ela imagina um caso romântico; um amante que continua marcando seu bolso; um ex-namorado de cinco anos (“Mas ele nunca fica muito tempo, ainda é infantil e cheio de reclamações, apesar do corpo de meia-idade”); O terapeuta; alguns amigos, na maioria intercambiáveis; um batismo e uma conferência, a que compareci com relutância. Mas outros humanos são como sombras passageiras. Sem nome, eles se tornam uma espécie de pano de fundo que serve principalmente como veículo para as reflexões do escritor.

Ironicamente, ele diz: “Soledad: tornou-se meu ofício.” Este é um romance difícil porque a dor do isolamento do narrador parece extremamente real. O livro expõe uma estrutura dramática, tecido conjuntivo e outros personagens, como se todos fossem parte de uma gaiola para a vida. Nas entradas curtas, quase arejadas, onde as frases são lapidadas com uma beleza minimalista, o sentimento predominante é o de um mundo cada vez menor: uma mulher tentando, antes que seja tarde, sair de uma concha.

Ao traduzir o título italiano do romance, “Dove My Trovo” (“onde estou” ou “onde estou”), Lahiri evita o “eu” implícito e se concentra no espacial: “Paradeiro”. É uma bela tradução, que me lembra a pergunta de Hannah Arendt “Onde estamos quando pensamos?” Os momentos mais emocionantes de “Paradeiro” são quando se torna um romance de pensamento, quando está imerso em seus fragmentos agudos, como nesta linha provocativa onde o escritor descreve a experiência de nadar: “Tudo – meu corpo, meu coração, o universo – parece tolerável quando estou protegido pela água e nada me toca. Só penso no esforço. “

O romance se dilui quando o “eu” começa quase todas as frases; quanto mais o “eu” controla a linguagem, mais a vida da mente parece retroceder. O compromisso de Lahiri – escrever ficção em italiano, enquanto, neste romance, reduz a linguagem ao poder minimalista – começa a criar uma sintaxe generalizada e desconcertantemente simplificada. Sua cidade no verão é descrita como definhando “como uma velha que já foi uma beleza deslumbrante”; uma casa de campo é uma “área que resistiu às mudanças, que permanece intacta”; Uma visita a um salão de beleza pode ser resumida como: “Todas as mulheres vêm do mesmo país e, ao mesmo tempo que atendem diligentemente às nossas necessidades, falam continuamente em sua língua.” Não que as descrições sejam desajeitadas; em vez disso, a linguagem desliza pela superfície das coisas. Palavras refinadas às vezes parecem perder o contato com a existência viva, em vez de fornecer uma descrição inteligente de um mundo bidimensional: a imagem de uma imagem.

No final do romance, o escritor observa: “Porque afinal o cenário não importa: o espaço, as paredes, a luz. Não importa se estou sob um céu azul claro, ou na chuva, ou nadando no mar transparente no verão. … Desorientado, perdido, no mar, em desacordo, rebelde, à deriva, desnorteado, confuso, desenraizado, desviado. Estou relacionado a esses termos relacionados. Estas palavras são minha morada, meu único ponto de apoio. “

O cenário, conclui o narrador, é intercambiável; na verdade, neste romance, o cenário é decididamente genérico. A história é destilada na atmosfera, como um canto que implica um todo. As superfícies contínuas do romance são tentadoras, mas vêm à superfície de um outro começo.

“Paradeiro” termina com a escritora em um trem, deixando sua casa para aceitar uma bolsa de estudos em “um lugar onde nunca estive”. Ela está apaixonada por um grupo de outros passageiros, uma família ou talvez apenas amigos, uma “brigada estrangeira” que gosta da companhia um do outro, alheios à solidão, que praticam uma nova língua.

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