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Um ‘Senhor dos Anéis’ soviético é descoberto, épico à sua maneira

Arseny Bulakov, presidente da Tolkien Society de São Petersburgo, descreveu a produção como “um artefato muito revelador” de seu tempo: “filmado em tempos de miséria, sem cenografia, com fantasias coletadas de conhecidos e, ao mesmo tempo, com muito respeito “. por Tolkien e amor por seu mundo. “

Bulakov disse que isso o lembrava “dos primeiros anos dos Tolkienistas” na Rússia. “Sem cobrar por meio ano, vestidos com suéteres velhos, mas eles se reuniram para conversar sobre hobbits e elfos, para reescrever poemas élficos à mão, para tentar inventar o que era impossível realmente saber sobre o mundo.”

Os livros de Tolkien foram difíceis de encontrar por décadas na União Soviética, sem uma tradução oficial de “O Hobbit” até 1976, “com algumas adaptações ideológicas”, de acordo com Mark Hooker, autor de “Tolkien Through Russian Eyes”. Mas a trilogia “Anéis” foi “essencialmente banida” por décadas, disse ele, talvez por causa de seus temas religiosos ou a representação de aliados ocidentais díspares se unindo contra um poder sinistro do Oriente.

Em 1982, uma tradução abreviada e autorizada de “Fellowship” se tornou um best-seller, disse Hooker. Os tradutores começaram a fazer versões não oficiais do samizdat nos anos seguintes, traduzindo e escrevendo todo o texto por conta própria.

“Khraniteli” foi ao ar em uma época de “grande convulsão sistêmica”, quando a União Soviética foi desmantelada, e parte da “enxurrada de idéias que se apressou para preencher o vazio”, disse Hooker. “Para o russo médio, o mundo estava de cabeça para baixo.”

Irina Nazarova, uma artista que viu a transmissão original em 1991, disse a BBC que em retrospecto, o “guarda-roupa absurdo, um filme sem direção ou edição, maquiagem e atuação lamentáveis, tudo grito de um país em colapso”.

Hooker comparou a produção em si a uma tradução samizdat, “com todas as arestas”. Entre eles estão as câmeras trêmulas, como se hobbits estivessem filmando sua jornada com uma filmadora, e cortes repentinos em um narrador que, fumando um cachimbo ou sorrindo silenciosamente, às vezes parece satisfeito em deixar seu público no escuro.

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