Opinião | Salman Rushdie na literatura

Histórias maravilhosas me ensinaram que as abordagens de contar histórias eram múltiplas, quase infinitas em suas possibilidades, e que eram divertidas. O fantástico tem sido uma forma de adicionar dimensões ao real, adicionando quarta, quinta, sexta e sétima dimensões às três usuais; uma forma de enriquecer e intensificar nossa experiência do real, ao invés de fugir dele para a terra da fantasia de super-heróis e vampiros.

Somente desencadeando a ficção da ficção, a imaginação da imaginação, as canções oníricas dos nossos sonhos, podemos esperar nos aproximar do novo e criar uma ficção que, mais uma vez, é mais interessante do que os fatos.

O fantástico não é inocente nem escapista. O País das Maravilhas não é um lugar de refúgio, nem mesmo necessariamente um lugar atraente ou agradável. Pode ser, de fato, geralmente é um lugar de matança, exploração, crueldade e medo. O Capitão Gancho quer matar Peter Pan. A bruxa da Floresta Negra quer cozinhar João e Maria. O lobo come a avó do Chapeuzinho Vermelho. Alvo Dumbledore é morto e o Senhor dos Anéis planeja a escravidão de toda a Terra-média.

Sabemos, quando ouvimos essas histórias, que embora sejam “irreais”, porque os tapetes não voam e as bruxas nas casas de pão de mel não existem, também são “reais”, porque se tratam de coisas reais: o amor , ódio, medo, poder, coragem, covardia, morte. Eles simplesmente chegam à coisa real por uma rota diferente. Eles são, embora saibamos que não são. A verdade não é alcançada por meios puramente miméticos. Uma imagem pode ser capturada com uma câmera ou com um pincel. A pintura de uma noite estrelada não é menos verdadeira do que a fotografia de uma noite estrelada; Pode-se dizer que se o pintor é Van Gogh, ele é muito mais verdadeiro, embora muito menos “realista”.

A literatura do fantástico – o conto maravilhoso, a fábula, o conto popular, o romance do realismo mágico – sempre incorporou verdades profundas sobre os seres humanos, seus melhores atributos e também seus preconceitos mais profundos. O conto maravilhoso nos conta verdades sobre nós mesmos que muitas vezes são desagradáveis; expõe o preconceito, explora a libido, traz à tona nossos medos mais profundos. Essas histórias não se destinam, de forma alguma, apenas à diversão das crianças, e muitas delas não se destinavam originalmente a crianças. Sinbad, o marinheiro e Aladdin não eram personagens da Disney quando suas viagens começaram.

No entanto, é uma época rica em literatura para crianças e jovens. Do lugar “Where the Wild Things Are” de Maurice Sendak aos outros mundos pós-religiosos de Philip Pullman, de Nárnia, a que chegamos através de um armário, aos mundos estranhos aos quais chegamos através de uma cabana de pedágio de Fantasmas, de Hogwarts à Terra-média , O país das maravilhas está vivo. e bom. E em muitas dessas aventuras, são as crianças que se tornam heróis, muitas vezes para resgatar o mundo dos adultos; as crianças que fomos, as crianças que ainda estão dentro de nós, as crianças que entendem o país das maravilhas, que sabem a verdade sobre as histórias, exceto os adultos, que se esqueceram dessas verdades.

Salman Rushdie é romancista, ensaísta e autor de “The Languages ​​of Truth: Essays 2003-2020”, do qual este ensaio foi adaptado.

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