Removendo as camadas da história e revelando um novo museu

PARIS – Era uma loja de móveis, arte, tapetes e joias preciosas da casa real da França. É onde a certidão de óbito de Maria Antonieta foi assinada, Napoleão I e Josefina celebraram seu baile de coroação e a lei para abolir a escravidão na França se tornou lei. Foi o quartel-general da Marinha Francesa por mais de 200 anos e, durante a Segunda Guerra Mundial, de uma divisão da Alemanha nazista.

O Hôtel de la MarineParis, o tão esperado novo museu que abriu ao público este mês, está repleto de história. Agora, o grande palácio neoclássico na Place de la Concorde está à vista pela primeira vez em quase 250 anos após uma renovação de US $ 157 milhões em quatro anos que envolveu cerca de 200 dos melhores artesãos da França no trabalho meticuloso de excluir as muitas alterações feitas . para o edifício ao longo do tempo e devolvendo-o à sua antiga glória.

“Foi um tipo de restauração que não havia sido feito anteriormente pela administração francesa”, disse Joseph Achkar, uma autoridade de design do século 18 que supervisionou o projeto com seu sócio, Michel Charrière.

“Normalmente você pode remover uma parede de um lugar, por exemplo, para encontrar a cor original, então tudo é repintado dessa forma”, disse Achkar. “O que fizemos foi restaurar cada detalhe como se uma pintura fosse restaurada, descobrindo camada por camada e recriando as cores, os tecidos, a carpintaria originais, com as mesmas técnicas que eram usadas no século XVIII”.

Numerosos acréscimos foram feitos à estrutura original ao longo dos séculos, disse Christophe Bottineau, o arquiteto responsável pelos monumentos históricos da França. O edifício original incluía um luxuoso apartamento de 14 quartos, destinado ao administrador da coleção do rei, bem como grandes salas de recepção, áreas de armazenamento, escritórios, oficinas e alojamento para os trabalhadores. Após a Revolução Francesa em 1789, a marinha assumiu o prédio, adicionando novos andares e alterando os interiores para acomodar seus escritórios.

“Foi uma reformulação que envolveu remover coisas em vez de adicioná-las”, disse Bottineau.

A restauração do apartamento foi uma grande ajuda graças a um inventário muito específico do mobiliário e decoração original. “Foram 900 páginas que anotaram os menores detalhes do tecido, dos móveis, da cor da pintura e do ouro”, disse Achkar.

Enquanto Achkar e Charrière adquiriam móveis, obras de arte e tecidos originais, alguns dos artesãos mais qualificados da França trabalharam na reforma. Eles costuraram centenas de metros de cortinas à mão, removeram 18 camadas de tinta das paredes, restauraram o trabalho em madeira e douramento e pintaram papéis de parede pintados à mão.

Aqui está uma análise detalhada de alguns de seus trabalhos.

Esta era a cama original, e a roupa de cama original, usada por Marc-Antoine Thierry de Ville-d’Avray, o segundo (e último) administrador dos pertences do rei, disse Achkar. O tecido de seda estava puído, disse ele, e o bordado refeito usando uma técnica de costura do século XVIII.

Todas as molduras que faltavam e esculturas de madeira nas paredes foram refeitas e acabadas com folha de ouro ou pátina, disse Alexis Boutrolle, diretor operacional da Asselin, uma empresa francesa de carpintaria especializada em restauração histórica, que realizou o trabalho.

“O principal objetivo deste trabalho era ser historicamente correto, mas também criar algo que parecesse vivido”, disse Boutrolle. “Quando você faz isso manualmente, à moda antiga, a pátina é muito sutil e cheia de nuances.”

Esses arcos, cada um com uma borla ornamentada, levam cerca de 150 horas para serem feitos, disse Eléonore Declercq, da Declercq Passementiers, uma empresa de guarnições decorativas.

O processo começa combinando os fios com a cor da cortina. “É como misturar tinta, mas usando linha”, disse ele. O arame de amarração é criado torcendo-se os fios à medida que passam lentamente por um tear, e a “saia”, ou parte pendurada do enfeite, é feita à mão, muitas vezes com elementos decorativos como os pequenos frutos na borla amarela aqui . .

“Cada decoração envolve vários tipos diferentes de trabalhos e técnicas especializadas”, disse Declercq. A empresa fez 54 gravatas ornamentais para o Hôtel de la Marine.

Demorou seis semanas para costurar essas cortinas drapeadas à mão, disse Lucas du Pasquier, estofador da Alexandre Phelippeau, a empresa que as fez. Usar uma máquina “na verdade cria pontos mais apertados e, de certa forma, é melhor”, disse ele. “Mas a decisão foi fazer as coisas da maneira que eram feitas na época.”

Para prender o tecido e fixar as laterais das cortinas na parede, os fabricantes de cortinas usaram um martelo do século 18 com um suporte magnético ao qual pregos são fixados. Eles são então batidos contra a parede e cobertos com um pano. “Meu colega está com as unhas na boca e está remendando o tecido”, disse du Pasquier. “É bastante complicado.”

Esta enorme tapeçaria não é a original que estava pendurada neste lugar, que agora está pendurado na Embaixada da França em Roma. Achkar e Charrière decidiram usar uma tapeçaria de outra sala, feita na mesma época, mas não era do tamanho certo. “Então encontramos uma borda que era na verdade da mesma oficina do original, um milagre!” ele disse.

“Tivemos que cortar as peças danificadas e encontrar uma maneira de montá-las que parecessem perfeitas, sem usar nenhuma técnica moderna”, disse du Pasquier. “É a primeira vez que trabalho assim e não sei se vou fazer de novo.”

Para seu escritório, de Ville-d’Avray encomendou um piso de parquete feito de três tipos de madeiras raras: sicômoro, amaranto e mogno. “É um feito extraordinário de habilidade, quase parece tridimensional”, disse Achkar. Os pisos foram restaurados há cerca de 20 anos, mas muitos dos painéis de madeira tiveram que ser cuidadosamente recriados, disse Boutrolle.

A sala de jantar foi preparada para “criar a atmosfera no final de uma refeição, como se os convidados tivessem ido embora”, disse Achkar. Ele acrescentou que criar a atmosfera de um apartamento habitado foi uma parte importante de sua abordagem. “Não queríamos que parecesse um museu, com várias peças identificadas com cartas, mas sim uma casa cheia de todo o tipo de coisas”, disse.

O tecido ricamente bordado da toalha de mesa do século 18 é “magnífico, mas extremamente frágil e demorado para trabalhar”, acrescentou Achkar.

A opulenta sala de recepção remonta ao século XIX e não fez parte da recente renovação, mas será um centro de informação para os visitantes e dará acesso à enorme varanda com vista para a Place de la Concorde.

Corrigir a iluminação nas seções do século 18 e 19 foi de extrema importância, disse Régis Mathieu, cujas oficinas repararam ou recriaram todas as luzes para o interior e exterior do edifício.

“No século 18, a iluminação era mais refinada: os lustres eram em sua maioria de vidro com menos velas”, disse ele. “Foi uma tarefa muito complicada, pois a iluminação tinha que ser adequada para um museu moderno, mas fiel à época”.

No século 19, ele acrescentou, os quartos eram maiores, mais dourados e mais ostentosos, com grandes lustres. “Quando você vê de fora, todo iluminado, você sente que há um grande baile que gostaria de ir”, disse ele.

“Refizemos mil janelas e portas por fora e por dentro do prédio”, disse Boutrolle. “Por ser um marco, tudo tinha que ser historicamente correto, inclusive as ferragens, feitas de ferro e bronze, ou até couro.”

“Na França existem muitos bons artesãos com excelente formação”, acrescentou. “Existe uma grande riqueza de savoir-faire.”