Crítica do livro: “The Hard Crowd” por Rachel Kushner

“The Hard Crowd”, uma coleção de ensaios escritos nos últimos 20 anos, é um testemunho da amplitude da experiência de Kushner e de suas convicções intelectuais.

Muitos desses ensaios são derivados da pesquisa que Kushner realizou para seus dois romances anteriores, “The Flamethrowers” e “The Room on Mars”, obras ambiciosas, o primeiro conjunto na década de 1970, que salta entre a Brigada Vermelha da Itália e o mundo da arte de Nova York. , a segunda narrada por uma stripper cumprindo pena de prisão perpétua em uma penitenciária do Vale Central. (Ensaio de Kushner “A prisão é necessária?” incluída nesta coleção é meticulosamente indescritível, usando um perfil de Ruth Wilson Gilmore, abolicionista da prisão e professora de “geografia da prisão”, para explicar por que a maioria dos argumentos pela abolição são baseados em fatos falhos e, no entanto, por que precisamos construir uma sociedade onde o encarceramento não é um resultado). Outros ensaios homenageiam escritores de Marguerite Duras e Clarice Lispector a Denis Johnson, “almas totais” que conseguiram encontrar a verdade nos escombros.

Uma das peças mais corajosas e comoventes de “The Hard Crowd” é dedicada a Nanni Balestrini, escritor e ativista político italiano que traduziu a prática de “pesquisa” de Marx: um questionário sobre a vida dos trabalhadores distribuído nos portões das fábricas. – na ficção experimental do final do século 20, produzindo romances vívidos e vulgares sobre o despertar e a revolta proletária que Kushner descreve como próximos das tradições orais e heróicas da poesia épica.

Sua atração são os gestos cavalheirescos, a ousadia física (o fugitivo Balestrini escapou da Itália em 1979 esquiando pelo Monte Branco até a França, embora não seja certo se ele já esquiou antes) e talvez também por causas perdidas. Os movimentos políticos extintos, os grupos de rock dissolvidos são importantes neste livro. Kushner é incomum ao combinar seu gosto pela “estranha velha América” ​​de estradas desertas, carros antigos, solitário autodidata, com uma base no pensamento europeu do século 20, um interesse nas formas em que se desenvolve a luta de a classe trabalhadora no continente. vazou para a ação industrial, revolta armada ou arte documental. Essas vertentes estéticas / morais concorrentes são o que compõe o duplo golpe na prosa de Kushner: uma voz narrativa que é moderna, dura, rica em cáusticas ou inexpressivas, e uma ética de “permeabilidade” quase de olhos arregalados, de se sentir dolorosamente responsável pelo erros da história.

Kushner entrevista Nanni Balestrini alguns anos antes de sua morte. Ela é apanhada no aeroporto de Roma por um velho em elegantes “mocassins” que está mais interessado em saborear seu almoço, em escolher um bom vinho, do que em ser questionado sobre o Potere Operaio (Poder dos Trabalhadores), o grupo político que ele ajudou a fundar em 1968, mas no final, ele cede e diz a ela o que ele vê como um “imperativo contínuo: que precisamos mudar o mundo, e que isso é possível, necessário e urgente”.

Como Balestrini, Kushner acredita que temos que mudar o mundo e, como Balestrini, não vê por que também não consegue arrancar uma boa história dele.