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Para ver e ser visto: esses dançarinos tornam a deficiência visível

Não é educado ficar olhando. Especialmente se você perceber que a pessoa para quem está olhando é diferente de alguma forma. Mas se você desviar o olhar rapidamente, não há tempo para que sua percepção da diferença mude.

“Na tela” interrompe esse padrão. É uma exposição de arte performática, um grupo de pessoas agindo como se fossem esculturas. Eles posam em silêncio, com os olhos abertos, ou movem-se entre as poses muito lentamente, com os olhos fechados. Eles fazem isso por horas. Há muito tempo para olhar, ver e ser visto.

Por design, esses corpos exibem diferenças. “On Display” é um projeto de Dança de Heidi Latsky, o tipo de companhia dita fisicamente integrada, o que faz com que entre sua diversidade de bailarinos haja muitos deficientes físicos. O projeto começou em 2015 como arte de guerrilha na Times Square para comemorar o 25º aniversário da Lei dos Americanos com Deficiências.

“Em silêncio, as dançarinas são lindas, vulneráveis”, disse Latsky em entrevista por telefone. Mas também há uma ferocidade em sua capacidade de se expor. Quanto mais tempo eles ficam parados, mais você pode ver. “

Essa primeira iteração foi tão boa que a Sra. Latsky disse a uma amiga que gostaria que as pessoas pudessem fazer isso em todo o mundo em qualquer dia. O Amigo – Kelly Drummond Cawthon, Diretora de Criação da Segundo eco, um conjunto da Tasmânia que treina e emprega artistas com e sem deficiência – respondeu com uma data: 3 de dezembro, as Nações Unidas ” Dia internacional das pessoas com deficiência. Assim nasceu “On Display Global”.

Desde então, ele se expandiu de Nova York e Austrália para dezenas de sites em todo o mundo. E este ano, será ainda maior: uma reunião Zoom de 24 horas na quinta-feira com artistas de mais de 30 países, agrupados por geografia em segmentos que duram de meia hora a duas horas. Junte-se à 12h ET, e é uma janela para o Tasmanian Museum and Art Gallery. Junte-se mais tarde e a visão virtual pode abrir para apartamentos em Amsterdã ou telhados no Irã.

Também na quinta-feira (até sábado), o Conjunto de equipamento cinético leve para deficiência está transmitindo um filme de seu aclamado trabalho “Descent” através do site de a Universidade de Minnesota, Northrop. Na lente e no foco, “Descent” difere muito de “On Display”. E isso significa que os dois projetos, tomados em conjunto, podem lançar alguma luz sobre a variedade de danças para os deficientes hoje.

“O campo é amplo e complicado”, disse Alice Sheppard, diretora artística da Kinetic Light, em uma entrevista recente. “Nenhuma obra deve ser considerada representativa do todo. Como seria de esperar de qualquer outro grupo, existem diferentes subculturas, diferentes interpretações. “

“Quando eu danço no ‘On Display’, eu dou aos espectadores um convite para suspirar”, disse Quemuel Arroyo, que se juntou a Heidi Latsky Dance em 2015. “Eu deixo que eles me vejam, mas olhe para o meu verdadeiro eu como Eu quero que eles me vejam. “

Para o Sr. Arroyo, isso significa, como dançarino, intérprete, “uma pessoa com habilidades, apesar da minha deficiência”. Ele quebrou a coluna vertebral em um acidente de mountain bike há 13 anos e usa uma cadeira de rodas desde então. Um atleta – escalador, marinheiro, mergulhador – compara a experiência de estar em “On Display” com o pára-quedismo.

“É assustador e desconfortável”, disse ele. “Você pensa: ‘O que diabos estou fazendo, deixando essas pessoas olharem para mim?’ Mas a outra parte da minha mente está pensando: ‘Isso não é incrível? Aqui estou eu, desfazendo os conceitos errados sobre o que uma pessoa com deficiência pode oferecer. “

“Isso mostra como não somos muito diferentes uns dos outros”, continuou. “Não importa que ele seja dominicano, que esteja em uma cadeira de rodas. É a minha humanidade que as pessoas veem. “

Donald Lee, outro membro da empresa, disse que “On Display” é sobre “acalmar e esvaziar e alcançar o centro do seu ser”. É também sobre entrar no desconhecido. “Você é esculpido pelo tempo e pelo ambiente como um celular Calder”, disse ele. “Você se torna arte, um auto-retrato.”

Quando Lee, um amputado bilateral, viu pela primeira vez fotos suas no “On Display”, ele ficou chocado. “Nunca olhei para os meus cotos”, disse ele. “Nunca me vi assim antes, como uma obra de arte.”

O Sr. Lee acredita que as pessoas que assistem “On Display” podem experimentar revelações semelhantes. “Quando eles me veem, eles veem algo em si mesmos”, disse ele.

O Sr. Arroyo e o Sr. Lee enfatizam a importância da integração e lamentam como os membros do público e a mídia muitas vezes tratam seus colegas sem deficiência como invisíveis. “A ideia de ‘On Display’ é que queremos que todos sejam vistos”, disse Lee. “Você não está vendo uma pessoa com deficiência. Você está olhando para a nossa sociedade. Você está olhando para você mesmo.”

Os aspectos do evento deste ano serão diferentes, é claro. A aparência compartilhada não é a mesma no Zoom. Todos serão silenciados. Devido à pandemia, muitos, senão a maioria, dos artistas estarão sozinhos, em casa em seus espaços privados. Esse é um novo tipo de intimidade e exposição. (Os 10 dançarinos de Nalitari, uma empresa de Yogyakarta, Indonésia, está se reunindo, afastada, no estúdio de sua empresa. Eles não têm conexão com a Internet em casa).

Um grupo de Beirute junta-se pela primeira vez. Alguns desses participantes foram recentemente deficientes físicos em uma explosão que sacudiu a cidade em agosto. E como a organizadora do grupo, Shirine Jurdi, explicou em uma videochamada: uma ligação interrompida por um dos Regular do Líbano Quedas de energia: A participação no evento também traz benefícios para aqueles que passam por outros desafios e traumas, como muitos em Beirute. Ela disse que uma sessão de prática virtual com a Sra. Latsky a relaxou: “Foi a primeira noite desde a explosão que eu dormi.”

Mesmo na forma virtual, o espírito de inclusão do projeto permanece constante. “Não se trata apenas de pessoas com deficiência”, disse Latsky. “É um espaço de meditação onde o mundo pode se reunir.” Os espectadores têm a opção de ligar ou desligar suas próprias câmeras.

A Sra. Sheppard começou sua carreira de dança em empresas fisicamente integradas. Essa, ele disse, ainda é a única maneira de treinar uma dançarina com deficiência. Mas o que faz com a Luz Cinética, enfatizou ele, é diferente do modelo fisicamente integrado. Está enraizado nas conversas, na política e nas perspectivas das pessoas da comunidade com deficiência, em piadas internas e humores.

“Não sou uma pessoa incrível que faz todo esse trabalho”, disse ele. “Aqui na cultura, as pessoas têm práticas, conhecimento e história que vão muito além da questão da habilidade ou não habilidade, a linguagem do ‘apesar da deficiência’. Este trabalho é como as pessoas são. Só que não foi totalmente registrado no mundo sem deficiência. “

Quase tudo “Descent” – desde a coreografia e performance à iluminação, palco, som e design de cadeiras de rodas personalizadas até o aplicativo de edição de filme e audiodescrição – é obra de artistas com deficiência. “E isso muda o trabalho”, disse Sheppard. “Isso permite que você faça perguntas diferentes sobre quem está focado.”

Pegue o conjunto. Embora as rampas de acesso sejam geralmente feias ou simplesmente funcionais, essa rampa foi reinventada para o prazer estético e sensual dos usuários de cadeiras de rodas. Sra. Sheppard e Laurel Lawson, sugerindo uma história de amor entre Vênus e Andrômeda e pegando poses emprestadas das esculturas de Rodin, ela traça suas curvas com a força de um roller derby e a graça de uma dança no gelo.

Ou considere a versão em áudio para cegos. É menos uma descrição de uma experiência visual do que uma sonoridade separada, uma obra de arte complementar. “Pessoas com visão, menos hábeis em ouvir, muitas vezes acham isso opressor”, disse Sheppard.

“Em vez de o acesso ser uma hospedagem retroativa, estamos pensando no acesso desde o início”, disse Sheppard. “Quando você convida alguém para um show, você quer que ele experimente, não a descrição de outra pessoa. Ainda não fizemos isso, mas estamos trabalhando para conseguir uma experiência estética justa. “

“O acesso não é uma lista de verificação”, continuou ele. “É uma relação, uma promessa. É criativo, é generativo, por isso está sempre crescendo. “

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